偏愛映画館　VOL.10 『ニューオーダー』

劇場上映中＆これから劇場上映となる映画から、映画のプロが選んだ偏愛作品を、
その愛するポイントとともに熱くお伝えします！

　その写真を見た際は「これはホラーなのだろうか？」と第一印象で思ったのだが、そこから数年が経って日本公開が決定し、日本版のポスターや予告編を目にして「あの時の映画はこういう内容だったのか！」とようやく理解した次第。そして覚悟をし直して観賞したのだが、ものの見事に打ちのめされてしまった（日本配給を手掛けるクロックワークスは、こうしたエグめの作品が得意。興味があれば同社の配給作品を調べてみてほしい）。

『ニューオーダー』は、メキシコを舞台に、暴動によって日常が一変するさまを描いた物語。一等地の豪邸で行われていた、資産家令嬢マリアン（ネイアン・ゴンザレス・ノルビンド）の結婚パーティ。しかし外界では、広がり続ける貧富の格差から発生した暴動が膨れ上がり、暴徒たちがマリアン宅にも迫りつつあった。偶然にも外出しており、暴徒の襲撃から逃れたマリアンだったが、軍部に拘束され、地獄のような監禁生活を余儀なくされる……。

　字面だけで悪魔的なイメージが膨らんでしまう本作だが、誤解を恐れずに言えば作品を観賞した際に感じたのは、意外にもエレガントさだった。どういうことかというと、本作は描写・演出においても作劇においても、必要以上にエグく見せようとしていない。

　ショッキングなオープニングや、軍部に拘束された男女が襲われるといった直接的な描写は数シーンあるのだが、極力引きのカットで見せたり、視覚的な衝撃を最小限のレベルにとどめて「あとは想像に任せます」という形をとっている。例えば人が人を殺めるシーンや暴動の様子なども、淡々と映し出しているように感じられるのだ。

    この映画はきっと、暴力シーンで観客を打ちのめしたいわけではない。むしろフォーカスを当てているのは、人が人に危害を加える際の“変容”。マリアン宅に暴徒がやってきたのは、実は使用人たちが手引きしていたから。数分前までの雇い主と雇われ人の関係は一瞬にして瓦解し、何の慈悲もなく撃ち殺されてしまう。何年働いていようが、そこには絆や人情などなく、金品を強奪したら用済みとばかりに引き金を引く使用人たち。さらに市民を守るはずの軍部や警察は、支配者へと変貌する。本作の原題は『Nuevo orden』、英題は『NEW ORDER』だが、これは「新たな秩序」の意。現政権とそこに付随する平和が一瞬にして消え去り、富者と貧者が混沌の渦に一緒に巻き込まれていく。その結果、新たな秩序が生まれていく様を冷徹なほど静かに見つめていくのが、本作なのだ。

　暴力描写を残酷度高めに描く際、そこには明確な“演出”があり、観る者にもその意図は感じられることだろう。だがこの『ニューオーダー』においては、観客は画面の中の惨状を引きの画で「観察」していく。その結果、国や地域を問わず「十分に起こりうる“現実”」として一連の事象が立ち上がってくるのが心底恐ろしい。市民が自由に外出できなくなった町では、軍部や警察に目をつけられたら終わり。昨日まであった財産がいきなり没収される可能性もあり、安眠などできない。いわば国家のシステムが丸ごと変わってしまう過程を、私たちは映画を通して疑似体験するのだ。

　また、「使用人たちをこき使っていた権力者たちがしっぺ返しを食らう映画」というわけではなく、元使用人が苦しんでいるところに手を差し伸べようとしたマリアンにもある意味で平等に不幸が訪れるフラットな描き方が、なお恐ろしい。「善人は救われる」といった“主人公補正”など微塵もなく、旧来の秩序が壊れればすべてが焼け野原になっていく。

　しかも、本作は「これはメキシコだから」といったような“逃げ”を許さない。残酷描写を抑えたり、冒頭で「暴動が勃発して病院がパニックに」→「暴徒は緑の塗料で富者を攻撃」→「結婚パーティの参加者の中に緑の塗料をかけられた人々が少しずつ入ってくる」といったような感じで、じわじわと危機が迫る様子を分かりやすく描いており、予備知識がなくても入り込めるような設計が施されている。つまりはいちサスペンスとして非常に開かれたつくりになっており、置いてけぼりを食うことがない。それはいわば、国や地域、文化圏の違いに関係なく、観る者を絡めとってしまうということでもある。

「観るのに覚悟がいる映画」でありながら、「見づらい映画」では全くないという特長。ともすれば「目が離せない」「のめり込んで観てしまう」状況にまで引きずり込む上手さを備えており、非常にズルい映画でもある。内容が内容のため「面白い」と評するのは憚られるのだが、その感覚に非常に近いある種の“（魅せ方としての）エンタメ感”があるのだ。そのため、作品を観た後にどう感じるかは人それぞれかと思うが、ハイクオリティな作品を観たという満足感を得ているのではないか。

　監督・脚本を手掛けたミシェル・フランコはカンヌ国際映画祭の常連監督だが、1979年生まれと年齢的には中堅ポジションに入る。『ムーンライト』のバリー・ジェンキンス監督や『ゲット・アウト』のジョーダン・ピール監督と同い年と考えると、エンタメ性と社会性のバランス感覚の良さについて頷ける部分もあるはず。

いわゆる「胸糞」な映画にもかかわらず、人に勧めたくなってしまう魅力をみなぎらせた『ニューオーダー』。ハマってしまう覚悟もしたうえで、挑戦していただきたい。