日本アカデミー賞協会特別賞･小川久美子の流儀。
薬師丸ひろ子から『国宝』の吉沢亮まで、心境をデザインする衣装の力

一から作っても、既製品でも
人物像をデザインできる楽しさ

小川さんは映画衣装の仕事をする際、撮影現場には基本的にフルタイムで立ち会うことを信条とする。事前にコンセプトや服を決めていても、様々な要因で演出の狙いががらりと変わることがあるからだ。また、カメラの前の俳優の様子や演技プラン、体調までもつぶさに観察し、即座に衣装をチェンジすることも。実際、先の8月、新作の現場では本番直前に主要な俳優の違和感を見て、ズボンの裾上げを行っていた。

「特に初めての俳優さんとはAプラン、だめならBプラン、さらにCプランといくつもの選択肢を用意します。映画衣装は美術部とともにビジュアル部門の主要なパートであるけれど、俳優パートでもある。着る人にとってしっくりこなかったらいい演技を引き出せないですからね」

「一番、自由に作ったのは時代劇の『忍　S H I N O B I』ですね。甲賀と伊賀の対立をベースにした『ロミオとジュリエット』式の物語で、忍者たちの技が個性豊かにSFXで表現されるので、あえてヨーロッパ人から見た和装のテイストにし、洋服のように、履き物まで一から作りました。幕末を舞台とした『のみとり侍』は、藩主の怒りを買い、表向きは『猫の蚤とり』、実態は女性相手の売春夫にさせられる真面目な侍の話なので、その変貌を装いで表しています。

時代劇で気をつけるのは化繊を使わないこと。風を受けた時の布の動きが、絹や綿、麻などの天然素材と違って風をはらまないし、美しく動かない。映画は嘘の世界だから、観客が何か一つでも〝あれ？〟となった途端、すべてが気になりだし、魔法が即座に解けてしまう」

一方、現代劇では、登場人物のメインとなる服のイメージに最適なアイテムを求めて、古着や既製服を中心に町中探し回ることもある。

「舞台的な空間で必要とする服やファンタジー色の強い世界観は頭で考えて作っていくんですけど、日常を舞台とした作品に関してはやっぱり足で歩いて探さないと、なかなか見つからないですね。

『セーラー服と機関銃』以来、何度も組んだ相米慎二監督の『風花』では、小泉今日子さん演じる風俗嬢のゆり子が、東京から故郷・北海道に預けた娘に5年ぶりに会いに行く旅を描いたものですが、北海道の白い雪の中で浮き出る色として赤のイメージはありつつ、合うものがなかなかなかった。もう監督に見せなくてはいけないという前日、最後の店に入った瞬間〝私を着て〟と声が聞こえた気がして目に飛び込んできたのが、あの赤いムートンのファーコートでした。

その昔、澤井信一郎監督の『Wの悲劇』の時も、ラストの薬師丸ひろ子さん演じるヒロインの衣装が、お店に入った時に服のほうから呼んできた。迷った時に自分の感性に従うというのは大切なことです」

映画における色の効用とは？

観客の立場で言うと、小川さんの映画衣装では前出の『風花』のムートンコートや、『お引越し』での離婚に向けて人生の舵を切った妻の通勤着、『土を喰らう十二ヵ月』にて里山で暮らす年上の恋人との別れを決意した女性のセットアップなど、赤の効用が忘れがたい。ただ、それはコンセプチュアルな計算ではなく、無意識に選んでいたという。

「例えば、『土を喰らう十二ヵ月』で松たか子さん演じる女性誌の編集者が、遠距離交際中の年上の小説家に、同世代の若者と結婚することを決めたと報告する場面は秋のキノコ狩りの場で、背景の紅葉と赤のセットアップを同じトーンにしたかった。それまでの場面ではあえて印象の薄い色を着せていたので、観客はこの赤を目にしたら、違う場面の彼女のいでたちを思い出すのが難しい。

『お引越し』の桜田淳子さんが着る赤は怒りの色。登場人物の服の色を背景から浮き上がらせることは映画衣装において重要なことで、黒沢清監督の『岸辺の旅』でも、深津絵里さんをはじめとする生者たちより、幽霊として現れる浅野忠信さん演じる夫のほうが存在感があり、地方の郊外の緑の中で強く浮き出る効果を考えました。

こういうことは台本を読み込む中でおのずとイメージが浮かんできます。ただし衣装の演出が強くなると、俳優さん自身の演技のアイデアを消しかねないので、その塩梅が大切ですね」

小川さんは長い間、映画衣装は観客が意識することなく鑑賞することが大事だと裏方に徹していたが、若い世代の育成を考え、『国宝』を機に積極的に発信するスタイルへと変えた。22年ぶりに日本映画の実写映画の興行収入の記録を塗り替えた『国宝』は高く評価され、米国アカデミー賞の国際長編映画賞の日本代表作品となり、小川さん自身も日経ウーマン主催の「ウーマン・オブ・ザ・イヤー2026」に選ばれた。強く伝えたいのは、映画衣装の複雑だからこその面白さだという。

「『キル・ビル』にてアメリカで仕事をした時、現場用とは別にアーカイブ用の１着も作るように言われ、映画衣装は後世に残す財産なのだと知りました。そんな仕事が面白くないわけありません」

Costume Design & Interview

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